上去、下來

電影《寄生上流》的進行式

文／沁木

▲荒謬驚悚的黑色喜劇《寄生上流》，讓觀眾看了緊張、爆笑，又有點心痛。

看自己、看別人

與地面平行的窗，望出去，是行人、車輛、流動的生活。這是「半地下室」採光、通氣的窗口，也是社會上層、下層階級的劃分。在裡面的居民，不完全在地下，但總是矮著一截。

韓國電影《寄生上流》（Parasite，又譯《寄生蟲》），講述住在半地下室的金家，無所不用其極要往社會上層走的故事。荒謬驚悚的情節、黑色幽默的手法，場景蘊含著圖像語言，讓人在觀賞之時，緊張、爆笑，又有點心痛。

描寫韓國社會的貧富差距，諷刺階級分別的潛規則，《寄生上流》拿到2019年法國坎城影展最高榮譽的金棕櫚獎（Palme d’Or），以及美國2020年奧斯卡金像獎的最佳影片、最佳國際影片、最佳導演、最佳原創劇本四項大獎之殊譽。

如此地域性的作品，呈現的或許已不只是單一文化的現象，應該有更共通性的訴求，才能得到各地普羅觀眾及業界評論者的接受與讚賞。

到底這部電影刺到人性的哪些痛點，使得看了的人不得不更深刻地看自己、看別人？

金家父、母、兄、妹四口，沒有正職、沒有穩定收入，連網路都得搭鄰居或附近咖啡館的順風車，才能以手機接收信息。

經好友介紹，兒子基宇來到富裕的朴家，擔任企業主千金多惠的英文家教，接著介紹妹妹基婷成為朴家兒子多頌的繪畫老師／藝術治療師，再引介爸爸基澤成為朴社長的司機，然後媽媽忠淑也進來成為管家。

然而，四個人的學歷、經歷，以及彼此間的關係，都是偽造；整個的受雇過程，完全是個騙局。

朴家出門露營，忠淑留守，把家人帶進來吃吃喝喝之際，前管家雯光突然出現，要求進儲藏間拿東西。

在推開豪宅地下避難室的秘門時，揭發了更深一層的秘密，卻也曝光金家的詐欺。偏偏此時朴家轉頭回來，使得掀開的潘朵拉盒子，還得再蓋回去。

只是已經溢出的，必須使勁兒塞擠─雯光和她的秘密被踢回地下，金家父、兄、妹三人倉皇逃出。

局面不可能像沒發生過般回到起初，要恢復原狀的力道，彷如那場突如其來的豪雨，氾濫不可收拾。

不擇手段要往上走的人們，卻一個個倒退著，或實際或比喻地，回到地下。

這，難道就是他們的宿命？

走上去

人往高處爬。影片以首爾，一個位於南山腳下的大都會為背景，因著地勢起伏，上上下下的坡道劃分居住區域，連接人生際遇。

金家兒子基宇的朋友送來一塊「供石」（suseok，自然成形的造景石），做為財富、興旺的兆頭，同時也帶給基宇兼差的機會。

當基宇手持電腦合成的文憑，要往朴家應徵家教時，他背對半地下室的家門，朝著日光，往前走去。他往上爬了一個又一個坡道，踏進朴家前院，已經可以眺望大半個城市；他繼續往上爬梯，登堂入室，邁向朴家女兒的房間。

坡道和階梯，劃分又連接沒收入沒地位沒尊嚴的金家，和有錢有地位又受人尊敬的朴家。

或許基宇的初衷，只是為了家計，甚至對父親說文憑不是假造，只是提早印出來。沒想到登高望遠，進到地勢、地位都在高處的朴家，開了他的眼界，給了他新的想法。

於是，基宇不惜再編一個謊，把妹妹也拉拔上來。機敏的她很快知道自己的地位不同了。雖然都是受雇於朴家，她是受人敬重的「老師」，從說話的語氣和態度，要讓近似僕役的「管家」知道，她可是高了一階。

為了給父親製造「就業」機會，基婷設下陷阱，讓朴社長的司機丟了工作。

一家人再度合作，誣陷管家患了肺結核，好讓朴太太辭退了她，把母親也推上檯面。

金家四口在登高的過程中，一次又一次把在前面的人往下拉，踩著他們的頭頂往上爬。那塊供石似乎真的帶來好運，看來他們是成功了：從汗衫短褲到襯衫領帶；從給「披薩世代」摺紙盒到去店裡吃披薩；從喝燒酒到灌威士忌；從半地下室與地平線等齊的小窗，到在朴家寬敞客廳中光亮的大窗。

他們的確不善良；所做的確是錯誤。金家媽媽說朴太太「不是有錢又善良，而是有錢了才善良」，那金氏一家呢？他們是沒錢又不善良，還是沒錢才不善良？他們的趨炎附勢、狡詐掠奪，或許不單為了糊口，更是為了得到重視，得到尊嚴。

▲從地下室的小窗，到朴家客廳的大窗，是否意味金氏一家已經成功？

在哪裡劃界線

朴社長多次提到「界線」，凡事有序、有別，不逾界就好。這不僅是他個人的看法，亦是韓國文化的特點。語法會因對上、下、平輩說話而不同，喝酒時側過身遮住杯底……，再再強調尊卑、長幼之別。然而外在的規矩所劃定的界線，是否泯滅了人對人從心底的尊重？

朴社長敏銳地嗅出特別的氣味，那是只有在下層人的周圍才聞得到的，如金氏一家，如前管家雯光的丈夫，如搭乘地鐵時。氣味一旦散播，沒有界線擋得住。然而有氣味就表示低人一等？從頂層到底層，到底哪一階才是上層、下層的分界？中間的許多階，又到底屬於哪一層？畢竟無論哪一階，都可再上一層或再下一層。

人看人，若只是憑著階級、地位，總會有成見，而成見帶出的鄙視取代了應有的尊重。原本的次序、區別，造成對上諂媚對下壓迫，蒙蔽了對人的珍視，失去了應有的尊嚴。

而區分上下的，除了顯而易見的權勢、財富、職業、名望等等，這些基督徒看為世俗的級別，那麼可有「屬靈」階層之分？基督徒是否自己腳踩著聖經，睥睨「罪人」，不願與之為伍，為要「分別為聖」？基督徒圈內，難道就沒有級別，有意無意把服事、靈修、聖經知識等等，做為衡量彼此的尺度？

人的尊嚴豈能以外在成就堆砌？人的價值難道取決於身處的階層？人受造奇妙可畏，具有神的形像樣式，價值和尊嚴來自賦予生命的神。

界線區分不同，但無法劃定價值和尊嚴。尊卑、長幼，上層、下層，信徒、非信徒，平信徒、牧長，豈不都需要相互敬重？

況且主耶穌完成的救恩，不僅贖回原本在罪惡權勢中的人，更賦予信祂的人榮耀尊貴的身分─神的兒女。如此的尊嚴跨越社會、文化的界線，打破有形、無形的隔閡。既然主自己常與各式各樣的人同桌吃飯，所有屬祂的人，是否也能以愛彼此相待？

▲劇中場景之一的階梯，猶如人生的每一關卡，你我該如何抉擇上去或下來？

跌下來

金家在漆黑的朴家客廳中以為自己已躋身上流，不料瞬間閃電橫空掠過，接著下起滂沱大雨，他們地面上的生活急轉直下，如同金媽所說：「像見到光的蟑螂，四處逃竄。」主人回來了，把燈打開，金家三口倉惶逃離。

水往低處流。金家人在雨中一路往下跑，下了曲折的階梯，進入隧道，再被奔騰的雨水沖往低處，回到已被汙水淹沒的家中。那天晚上，父親基澤和兒子躺在做為臨時庇護所的體育館地板上，思想著下一步該如何，或者，乾脆就沒有下一步了。老爸說世上最好的計畫，就是沒有計畫，因為人生不會按計畫走。人生已至此，還能再往下沉淪嗎？生命能否有翻身的機會？

金氏一家再度穿起虛偽，出現於朴家盛宴。基宇不放心前一晚的秘密，想把供石給還藏在地下室的那家，或許覺得他們更需要，也可能覺得不該放著受傷的人不管。好意打開的秘門，湧出的竟是更大的暴力，人性最深處的黑暗襲擊日光之下的美好，留下不可挽回的傷害。

貧富差距的確不公平，但是欺騙人的金家罪有應得，自以為高人一等的朴家不得善終，難道就公平了？

水可載舟，亦可覆舟。雨水勢不可擋，似乎沖毀了計畫，然而是否有可能洗滌一切？人生的確不可能完全按著計畫走，然而在每一個關口，都是選擇的機會─人的義或是神的義。

供石豈能帶來幸運？它敲開了門後，還要看人怎麼走，是按自己的方式，還是按神的方式。金家在往上爬的每一個轉折，都選擇按自己的方式，以為一點點的欺騙，不致構成太大的惡。他們以為已經爬出地下室，來到陽光下，豈知因著積累的罪，仍然生活在黑暗中。

而似乎生活在陽光下的朴家，真有如畫面上的美好？金錢、地位帶來舒適，但是否填補了家人間的疏離？對於位置低於他們的人，可曾以恩慈、敬重對待？他們的心中可有陽光的燦爛和溫暖？

人的善與惡，不也如一道曲折、漫長的階梯？每一階都是一個關卡，都需要按良善之主的定義抉擇。

▲當選擇神的美善，人可以走出黑暗，進入光明。

走出去

那塊象徵幸運的供石，起初真的帶著金家一路攀升，直到錯誤的選擇讓他們失去所有。故事末了，基宇把供石放進小溪，歸回原處。他計畫要努力讀書、賺錢，好把原屬於朴家的大房子買下來，讓父親能挺直腰桿地離開黑暗，再次俯仰於蒼穹下、光明中。這一次，他選擇走的是一條不容易的路，漫長的路，卻是正確的路。

片尾曲〈一杯燒酒〉點出人生的冰冷、苦澀，灼燒銀幕上下的人的心。金家的遭遇雖說浮誇，卻是尖銳的投射：人生的階梯，無論是財富、地位、名望，或是善、惡、光、暗，都有人上去，有人下來。然而無論上去、下來，都可以不必只停留在那一階。

恩慈、公義的主看顧拉拔在底層的人，賦予責任給上層的人。就算在人生的任何一個轉折，踏錯了、滑跌了，只要願意回轉，都可以再次走向祂。只要選擇神的美善，我們都能走出黑暗，進入光明。

＊    有關電影《寄生上流》中家庭關係的省思，歡迎閱讀《真愛》雜誌113期，廖美惠所作〈向上提昇？向下沉淪？〉。